12月28日，百得勝發佈了LOGO新形象，操刀者正是享有國際盛譽的日本建築設計師隈研吾。此次是隈研吾爲中國企業設計LOGO。定製小巨頭和國際一線建築師的組合引起了業界極大的關注。
也許你沒聽說過隈研吾，但或許會聽說過三里屯SOHO、中國民藝博物館、THEBHS包豪斯國際家居研發中心、Tiffany東京銀座旗艦店、長城腳下的公社·竹屋等等，它們都是隈研吾的設計作品。今年的倫敦設計節中，隈研吾還在V&A博物館的約翰馬德伊斯基花園展出了大型戶外裝置展品《織就輕盈》，巨大的裝置吸引了海內外許多參觀者駐足停留。
與國際大師的合作體現了百得勝對新LOGO的重視程度。LOGO設計爲什麼十分重要?因爲人們通常都是根據自己的情感價值來選擇產品，而非實際價值，試想一個開着一輛阿斯頓馬丁的名人，爲何不選擇斯柯達呢?斯柯達可是在很多歐洲都被評爲年度汽車，每百公里的耗油量也小得多，也許斯柯達是理性的選擇，但是阿斯頓馬丁的標識讓聯想到奢華和地位，而通常正是這一點促使人們心甘情願的購買阿斯頓馬丁。
LOGO是品牌的靈魂，對於企業來說意義非凡。適宜的品牌形象可以幫助企業建立、增加其產品的情感價值，贏得不同年齡和圈層的客戶，並進一步和客戶建立終生的情誼。
在定製家居競爭白熱化的時刻，百得勝借隈研吾之手，要傳遞怎樣的價值觀和能量，要用LOGO新形象下一盤怎樣的棋?
展現出的面貌永遠都是十分重要的
LOGO在我們的日常生活中無處不在。LOGO的本質是符號，符號是負載和傳遞資訊的中介;同時 ，它也是認識事物的一種簡化手段。符號學家、德國哲學家卡西爾認爲，整個文化都是人類符號活動的結果，各種文化現象都是符號形式表示出來的人類經驗。
符號是被認爲攜帶意義的感知。人類以符號爲媒介來認識外在世界，從而形成了語言哲學、宗教哲學、藝術哲學等等。那麼，標誌設計中的視覺符號作爲一種非語言符號，通常來說，可以把設計的元素，如線條、圖形、色彩等看作符號，透過對這些元素的加工與整合，實現傳情達意……
如今，人類正在創造出如此大量的符號資訊，其中很多是視覺標識，數據顯示平均每個美國人每天會看到16,000個廣告LOGO和標籤。我們可以看到LOGO變得越來越相似，這使得一個公司難以在世界上跟別的公司區別開來。而這就是設計師的空間和重要性。想象一下，對於那些擁有鮮明的品牌標識的產品和服務，提到他們的名字，人們首先想到的可能甚至是標識而非產品本身。
目前在定製家居行業，企業普遍的做法是，以企業名稱的特殊字型作爲LOGO呈現，作爲與設計息息相關的行業，各個企業在LOGO上的藝術和理念表達卻是過於直白和單調的。
展現出的面貌永遠都是十分重要的。好的標識能讓客戶產生信任，一個沒有LOGO的公司就像一個大衆臉，自古以來人類都需要，而且希望得到社會認同。
邀請隈研吾操刀新LOGO，百得勝顯然想在與用戶的情感連接上下一番功夫。
那麼，爲什麼是隈研吾?
爲什麼是隈研吾?
請一個建築設計師來設計品牌LOGO?我想這也許是很多人心中的疑問。但是如果深入瞭解隈研吾的人生歷程和設計理念，我們會能領略一二。
好的設計師有一套自己的完整的設計理念。隈研吾曾經說：“建築不是一個獨立的裝置，其存在本身就是一個跨界行爲的結果，它需要人去使用，也一定會涉及到形形色色的人，並被他們所影響。當人們聚集於建築之中，融界在悄無聲息中發生。”人們過“0”與“1”這兩個數字組成了繽紛的科技世界。就像建築一樣，當人與這些數字或裝置產生互動時，它們也就產生了變化。
“相比建築本身，我更關注建築與人、自然的交融與延伸，並試圖在其中尋覓建築物與其所在地豐富牢固的聯繫。”
是的，作爲一個建築師隈研吾關注的是人和人的感受。而作爲定製家居企業，百得勝關注的也是人和人的感受。但沒有什麼事情是順理成章的，如今能體現人文關懷的隈研吾曾走在另一個極端。
隈研吾的前半生順風順水，東京大學畢業後赴哥倫比亞大學進修，回到日本後，年僅36歲就創辦了自己的建築事務所，並拿下競爭激烈的馬自達汽車公司M2項目的設計權，他在建築正面中央鑲進了一根比普通柱子大8倍的愛奧尼式巨柱，建築界一時譁然，貶其爲“向都市恐怖主義的傾斜”。
經濟泡沫破裂後，他成了業界口中“建築罪惡集權化”的始作俑者，被逐出東京建築圈，之後12年都沒接到一個東京的工程項目。
12年來不被主流承認，只能靠朋友介紹去各地接些小工程，這樣的經歷使他有機會接觸各種自然材料及傳統工藝，又跟當地工匠學會了怎樣將自然中的材料運用到建築中。爲了預算和成本的精雕細琢也爲之後風格的形成奠定了基礎。
他漸漸明白：“建築物不是物，而是人的容身之所，要讓失去安全感的現代人在建築物裏感受到一種溫情。”
就是這遊走於邊緣的12年成就了的他——被日本建築界視爲“新彌生派”代表，享有極高的國際聲譽，和伊東豐雄、磯崎新和妹島和世並稱爲當今日本四大建築巨擘。
對於隈研吾來說，居所會反映出個人的生活態度。他至今仍舊住在位於東京的神樂阪，這個地方依然保留着日本東京 100年前街道的風貌， 隈研吾覺得這裏充滿情感，因爲他用大量的自然材質修繕了頂樓花園與屋內空間。然而，他並未對房子的外觀做出修改，面對一切耀眼的裝飾，隈研吾似乎早就學會了做減法，他覺得“真正的居所要把外界賦予的精美包裝紙一層層卸掉”。
因此，不張揚、不卑不亢、關照生活的初衷，從建築本位和單體層面都回歸生活;造就以人和生活，而不是以建築爲中心的場景，成爲隈研吾創建住宅項目時的“情感原則”。
在隈研吾的設計中幾乎沒有混凝土，而是追求建築與自然的完美融合，木料是他一直鍾愛的建築材料。隈研吾在其出生地神奈川設計了一所養老中心hayama no mori(中文可譯作“葉山的森林”)。它整體呈“L”字型，隈研吾在設計中充分利用木材的多樣組合性來點綴整座建築，以一層有序排列的木條裝飾包裹外牆，而內部的圖書館書架、樓梯、扶欄等也使用同樣了材料，木質色調既讓整個建築充滿溫馨感，同時也保證了通風性。
同樣喜歡以自然物爲原材料，同樣關注人和人的感受，隈研吾和百得勝在這裏建立了共振基礎。
新形象新起點
12月28日，百得勝董事長張健在新LOGO發佈會上表示，LOGO的更新具有戰略意義。視覺層面，審美要跟上新時代的需求。以往的LOGO匹配的是百得勝之前的板木戰略，現在的戰略是小家居大融合的空間戰略，需要更換匹配新戰略的LOGO。此外，新LOGO需要符合年輕消費羣的時尚、簡約的審美需求。隈研吾作爲建築空間大師，百得勝小家居主打空間戰略，隈研吾跟百得勝一樣，都是爲人們提供生活空間解決方案。
百得勝LOGO設計，以定製家居行業爲原點，結合企業發展所沉澱的品牌文化和企業精神，運用建築空間交錯的方式進行設計：LOGO主體以六片變形樹葉組成，代表企業關注環保，注重打造健康宜居環境的持續發展理念。透過幾何分割與色彩搭配營造出建築空間感，象徵企業在定製家居行業不斷推陳出新持續積累，厚積薄發。中英字型設計也圍繞建築構成展開，定製家居與建築有異曲同工之妙，都是透過設計來改善人的生活環境，的建築是消失在自然之中，建築存在感的消失正是對人本體的尊重。好的定製家居也是如此，在平和之中潤物無聲，整體LOGO 的設計正是遵從這樣的思考，也充分能夠體現百得勝企業的追求。
百得勝的定製家居正在設計上不斷突破、迭代，融匯多種風格，儘可能的滿足不同需求的用戶，更重要的是可以引領年輕一代的審美。
正如隈研吾所說，的建築是消失在自然之中，好的定製家居也是如此。
透過這次設計新LOGO的合作，未來隈研吾對建築和居住的理解，將會更多地滲透到百得勝的整體設計風格中，成爲品牌影響力的一部分。