他是老師，也是導師。因爲喜愛設計放棄了老師的職位，從零開始學起了設計。十幾年的實戰經驗，讓他得到了許多業主的認可，成爲設計行業的導師。他就是上海全心裝飾設計總監開躍成。
設計本：在學設計之前，您從事了3年的教師職業。作爲教師出身的您，爲什麼會放棄教師崗位，從事設計行業呢?
在讀師範時，有一位我非常崇拜的美術老師喜歡畫建築物。他畫畫的時候我就在邊上看，我們熟悉後他開始對我講解建築物的風格及特點，慢慢的我就 迷戀上了建築。畢業後，到了一所小學當教師，但我的心裏始終沒放下建築這方面的事情。過了二年,爲了做課件一次偶然機會學校組織年輕老師學習電腦(那時電腦還沒普及)，在學電腦時次瞭解建築與室內裝飾這一行業。因爲喜歡，後來我就報名學習了這一專業，進入了這一行業。
設計本：您從事室內設計十幾年，如果給自己一個定位，您覺得自己是一個怎樣的設計師?
我覺得做設計應該注重家居細節，從使用者角度去設計，要以人爲本。設計要從自己的生活出發，在生活中尋找室內設計的點點滴滴。我喜歡生活，熱愛生活，品味生活，也喜歡做家務，如洗衣、做飯等。在這些瑣碎的生活中，我知道了家居設計中要以人爲本，要爲個人服務。
設計本：國內室內設計行業，雖然只有短短几十年的發展歷程，但其飛躍的速度也是國外無法比擬的。您是怎樣看待現在國內的設計師水平?你認爲一個好的設計師應該具備哪些的能力?
在八十年代以前，國內家裝完全不是現在這樣子。會去請設計師先設計後施工。以前的裝修都是業主自已完成的，自已請水電工、木工、泥工以及油漆工來爲自己裝修。那時候的房子裝修都是牆頂面刷刷白，地面鋪鋪地磚，木工想怎麼做櫃子就怎麼做櫃子，只要裝修好能住就行了。從九十年代開始，隨着物質生活的提高，人們也開始逐漸提升自己的居住環境。越來越多的人希望請人來爲自已設計房子然後再裝修。
所以中國室內設計的路很短，國內45歲以上的設計師可能都沒有接受過正規的室內設計教育，都是從藝術設計和平面設計轉換過來的。他們全憑自已在生活和工作中的經驗慢慢摸索形成自己的一套設計理論，雖然設計得挺實用，但可能缺乏深度及內含。而現在國內已經出現了正規的室內設計這一專業。但大學生們還太年輕，缺乏經驗，會出現設計得挺好看，但施工有點困難的情況。他們對材料的認識及施工工藝還不能很好的掌握，因此國內室內設計師總體水平還不是很高，室內設計師人才還很缺少。但中國人的毅力和努力在世界上都是公認的，我相信過不了多久國內的設計水平會與國外比肩，甚至超越國外。
設計本：您善於多種風格的家居設計，作品《穿越時空》是一個頗有韻味的中式風格設計，其中客廳和陽臺之間採用了鏤空隔斷設計，爲什麼會有如此創意?
這是2007年設計的一個家居案例，剛拿到房子時這個項目讓我有點頭痛，因爲他們家三口人都有自已的見解。父親因爲對書畫茶藝挺感興趣，因此對中式情有獨鍾;母親嚮往自已老家農村那種自由自在的田園生活，要田園風;十九歲的女兒喜歡那種簡單直線條的現代時尚風。一家人爭論不休，甚至鬧到吵架的地步。所以本人想到了把法式田園和傳統中式結合在一起，用現代的手法表現出來，形成了混搭風，但主線還是中式風格。
房子只有兩房一廳面積很小，如果搭配得不好，就會雜亂無章。透過調查和研究我找出了這幾種風格的共同點：法式田園有拱形，而中式有月亮門，這兩種門用白色把它們貫穿起來，形成了現在看到的門的形狀。原建築餐廳和客廳是一堵牆隔開，餐廳沒窗光線不好;本人把這堵牆打掉，做了一個鏤空的木柱隔斷，在餐廳面做了一個小矮櫃，隔斷中間加了玻璃，裏面放一些白石子和乾枝，顯得現代時尚，而且一進門就看見這一景點。
此房爲一樓，進門的外面有一個贈送的小花園，做成了陽光房。晾衣服可以不用在陽臺上晾，所以陽臺就做成榻榻米。原陽臺的兩扇鋁合金門被拿掉，做成頗有情趣的月亮門，因爲用深色會顯得這個小空間比較悶，另外跟啞口拱門不能形成統一，所以月亮門則用了白色。用田園風格的小碎花和中式風格的牡丹國畫做成電視背景牆，無論是在色彩還是在形狀上都搭配得相得益彰，讓人浮想聯翩。複合地板加車邊菱鏡不鏽鋼收邊條的沙發背景則顯得現代含蓄。餐廳頂部中式的木格花和酒櫃中式多寶格相呼應則不顯得突兀。進門鞋櫃上面白色的拱和啞口拱相照應，鞋櫃上原紅磚噴黑則既有田園的自由又有中式的韻味。
設計本：中國擁有五千年的文化沉澱，而中式傳統風格一直盛名在外。我本人也非常喜歡中式風格，您覺得傳統中式風格與現在的新中式有怎樣的區別?能跟我們分享一下中式設計方面的經驗?
傳統中式在結構形式上講究迂迴曲折——進門要有緩衝的的門廳，不能一進門就看到廳，動線方向上要迂迴曲折，讓人能有一種山重水覆疑無路，柳暗花明又一村的感覺;在造型上講究對稱;在表現手法上要求雕樑畫棟;在色彩上常用黑色(深木色)作爲主色，用中國紅和中國藍金色作爲點綴色，從而形成莊嚴華麗的宮廷氣魄;在傢俱上要求明清時代的那種木雕家具;在裝飾品上要求傳統的字畫，玉器，木雕等。
以上說明傳統中式一定要求房子面積大、層高高、進深深，要求業主有一定的經濟基礎，擁有別墅的業主可以考慮用傳統中式來裝修。而現在人大部分住着面積只有200平方以下的公寓，如果也對中國的傳統文化有興趣，設計師會摒棄那種雕樑畫鳳，迂迴曲折，用直線條來代替這些。把細節上的窗櫺，磚雕，木格等作爲一種裝飾點綴在牆上、頂上，節省了空間和金錢。看起來既有現代感又有傳統文化底蘊，形成了現代中式。這種風格看起來清新自然，現代而又不失文化底蘊，深受年輕人喜歡。總之傳統中式受到了經濟、房子的面積和現代快節奏生活的制約，取而代之的是現代中式或新中式。
設計本：作品《地中海田園的邂逅》是一套50㎡的二居室。極小空間內，您是如何在空間佈局上來滿足家居功能的?這個案例的特點是沒有客廳，餐廳設計成了卡座的形式，爲什麼會有這樣的設計?
提到空間佈局的合理運用，就要提到牆體改造問題。在實際的改造過程中，拆牆到底哪些能拆哪些不能拆?有些人認爲是磚牆都可以拆，是混凝土的都不可以動;是單牆的可以拆，雙牆的不可以。其實這樣的理論是很片面的，因爲沒有想到房屋建築結構問題。
本案例是90年代的老房，是多層磚混結構。客廳只有7.5個平方，放一張餐桌就沒有空間放沙發和吧檯了。但客戶要求要有餐桌、沙發、吧檯，因此不得不把原次臥靠廳的牆敲掉。還好他家在4樓不是底樓，工人在敲牆時電焊工也來了，敲了一米，用雙層槽鋼支撐起樑，焊接牢固再敲牆再焊槽鋼，然後把兩次的槽鋼焊在一起形成了如圖的樣子的啞口。由於客廳的寬度只有2.4米，電視是47英寸(人看電視的位置是3-3.5米)，那電視只能掛在原牆推進次臥的牆上。客廳原次臥牆向內推進一米後，與廚房拐角處形成了1米三的空間，利用這個空間做成了吧檯區。由於原廳還只能放沙發或放餐桌，所以用卡座來代替沙發節省了空間。不放茶几，在中間放了一桌子，這樣就既是會客區又是就餐區，一舉兩得。總之，小空間要做到五臟俱全，要想辦法把空間重疊利用。
設計本：您作爲設計本的精英設計師，成交了許多網絡交易。您覺得網絡交易的優勢和劣勢在哪兒?
網絡交易的優勢在於：一、從客戶來說，節省了自已的時間。足不出戶就可以在網上找到理想的設計師給自已設計，不用佔據上班的時間。二、對客戶來說，把自已的房子先設計好，然後再隨心地找施工人員給自已施工，這樣避免有的裝修公司混水摸魚，設下陷阱讓客戶受到經濟損失。三、裝修公司爲了節約開支，聘請的計師大部分是剛畢業的年輕設計師，沒有什麼設計經驗。對施工工藝和材料認識得比較少，往往設計出來的結果是不能施工或設計得不全面的。而網絡上的設計師都是獨立的設計師，他們做設計時間較長，能很好的把握材料和施工工藝，做出的設計是得以實現和接近完美的(因爲剛出道的設計師在網上是站不住腳的)。
網絡交易的劣勢：設計師不是直接和客戶見面，客戶不敢在網上下單，生怕被騙。設計師也是同樣的道理，也不會拿到圖紙就貿然設計，一定要簽好合同批款打進設計本里才做設計。客戶和設計師有了這樣的矛盾，簽單成功率是很低的，當然在全國很有名氣的設計師除外。
網絡交易容易出現設計師先給業主出平面圖，後期遭遇業主騙取設計方案的情況。對於這種現象您怎麼看待?設計師遇到這種情況該如何處理?
這個也是我很矛盾的地方。我也有遇到先出了方案，客戶先表示方案好一定跟我合作，但拿到方案後就不了了之的情況，很憂傷。另一方面如果不出方案，先讓客戶簽約交批款後再出方案，那麼站在客戶的角度來說：你我都沒見過面，我怎麼知道你設計的怎樣，你在設計本上的作品再好，那不是我的家，我怎麼相信你呢?因此這是一個客戶與設計師的矛盾。怎樣把這種矛盾協調好，這是設計師要努力做的事情。本人覺得如果真的有客戶一定要你先出平面方案，而自己有時間的話還是給他出一張來表示誠意，只有有了誠意，客戶才相信你。當然沒時間的話，我只能透過溝通來跟他們交流一些自已對這套房子的看法。對於設計師來說一個好的方案要花一定的時間的。如果是客戶真的看了方案後就不了了之，一般會有兩個原因，一個是方案不行，不是他理想的家;一個是客戶真的在騙取方案。如果是後者，我們要以平常心對待，全當練練手了。
設計本：一個好的設計師，不僅需要好的專業技巧，更需要好的溝通技能，能跟我們分享一些您在跟業主溝通上的技巧嗎?
是的，做爲設計師專業技能是首要，但跟客戶溝通也要有一定的技巧。要把客當作你自已的家人，親朋。當他們在裝修上遇到不懂的地方，要耐心地去跟他們解釋。客戶一般在裝修方面的知識瞭解很少，他們道聽途說的很多，思想上沒有主張。他們聽到別人說這個牆不能敲，他們就認爲不能敲;別人說那個櫃子不能做在這兒他們就相信了。但你是專業的設計師，你的設計方案是從全局考慮的，你聽他怎麼說你就怎麼設計，這樣業主是不相信你的，是看不起你的。設計師跟客戶溝通時不要說好像、可能、大概這些字眼。如果說多了客戶覺得你自已作爲設計師都拿不定主意，你這個設計師不專業。我們說話要果斷，不能拖泥帶水，這樣客戶才能聽從你的。當然果斷說話的前提是你一定是個專業的設計師。
設計本：在您的業務洽談中，面對業主不願支付設計費或者支付極少設計費的情況，您是如何來引導業主正確的設計消費觀?在與業主產生分歧的時候，您又是如何去處理的?
針對這種情況要耐心的跟客戶講出你設計的圖紙有哪些?這些圖紙爲什麼是不能按一張多少錢來計算?因爲每張圖紙都凝結着設計師的智慧和汗水。有些客戶曾對我說裝修公司的設計師不收設計費。那我會跟客戶說：“您覺得裝修公司裏的設計師生活費從哪裏來呢?”表面上裝修公司說是不收，但羊毛出在羊身上。他們的設計師有底薪有提成，這些錢從哪裏來?難道要老總貼嗎?不可能的，是從裝修費裏來的。你讓裝修公司的設計師只給你設計不收費，不給他們施工行嗎?不可能的，如果有那隻能說是業主的思想或設計師的設計能力有問題了。
設計本：隨着家居行業的不斷向前發展，您覺得網絡設計的未來發展趨勢將會如何?
在網上找設計師的業主都是比較年輕的一代(20-40歲之間，因爲網絡的普及從90年代開始)，年紀大一些的客戶可能還是會找裝修公司來設計和施工。因爲
年輕人雖懂得網絡，想要好的家居設計。但經濟能力普遍差一些，做不了主還是父母說了算。而現在40多歲的人有經濟能力裝修，做得了主，但又不懂網絡。不知道怎麼在網上交易，也不相信網上的交易;另外，在網上找設計師還要找施工隊，這也是一大麻煩。所以現在網絡設計交易還是個初期發展階段，真正做交易的不多。不過隨着家居行業的發展，家居裝修分工會越來越細，家居的材料會發展成集成化，等到現代的年輕人經濟比較獨立時候，網絡設計就能逐漸進入鼎盛時期，所以相信不久的將來網絡設計將逐漸佔領市場。
設計本：非常感謝開躍成設計師接受我們的採訪，還跟我們大家分享了這麼多寶貴的經驗，我們也祝您能在以後的創作中爲大家帶來更多的驚喜，謝謝您。(來源：設計本)