如果把人的脾氣比作口味，秦老師的脾氣就該是麻辣口的，回答問題犀利麻辣，表明觀點，簡潔扼要，圓滑跟他無關，不粉飾也不耍花腔;這麼一個不會“說話”的人爲什麼還會有這麼多項目找他呢?跟老師採訪的過程中探討起這個話題，終於明白，原因不過是因爲老師用考究的材質和細節做設計罷了，老師也感慨起這理應是設計師基本的職業操守，但現在能做到的人卻寥寥無幾。
您從94年開始涉足室內設計，當時室內設計的環境跟現在有何差異呢?
當時基本沒有設計的概念，只有裝修，我們設計師都是跟着工程公司走，很少有設計公司，經過這差不多三十年的發展，室內設計已經成爲一個行業了，都能養活一大幫人了。
您給自己的定位是什麼，室內設計師嗎?
我個人覺得，如果只把自己侷限成室內設計師，你是做不好設計的，可以把自己作爲一個設計師，但是你不能只盯着這一個天地，你要跳出這個框架，去看室內設計，那你對項目的把控纔會更高一些。
您認爲作爲一個室內設計師，應該如何在一個已經完成的建築裏去體現一種新的東西出來?
你要站在不同的環境，不同的情況，不同的語境下去討論這個問題，做設計也是，對不同的建築，不同的地域，我要去考慮設計怎麼跟它契合，或者去怎麼去對抗他，一個很醜的東西，怎麼去把他做的好看，讓他稍微沒有那麼難看，我們還要考慮中規中矩的東西，怎麼讓它跟人的關係更親密，畢竟室內是和人接觸多的空間。
現在看朗聯的作品，因爲也會推薦別的設計師的作品，但是我們能一眼就看出哪些是您做的，您的作品有很強的個人風格，簡約大氣、用色不會複雜，特別乾淨利落的感覺。
這不是個人風格的問題，本身我是建築出身的，建築講究的是空間，並不是花裏胡哨的去畫皮，去幫別人整容，儘量不要有任何的所謂的裝修裝飾貼在上面，因爲好的空間是自然而然會打動你;我內心還是希望設計能純粹一點，因爲打動你的並不是某個個體，而是整個空間的氣場，空間不是死的，人在裏面是遊走的，不同的空間會帶給你不同的感受，這纔是重要;好的空間感受不是這裏我給他貼個的大理石，全用材料堆砌起來，只有在你空間表現蒼白無力的時候，才需要用飾品堆砌，打個比方，你們女孩子可能對服裝比較感興趣，像三宅一生，不就是一塊布嗎，也沒有什麼裝飾，沒有做很複雜的東西，純粹的也很打動人，中國人說有錢還是很有錢的，但是錢都花在面子上，每個人家裏裝的不是讓自己住的，而是讓別人看的。
設計的層級劃分是怎樣的呢?
功能是一方面，接着是視覺感受，就是所謂的美觀是一方面，舒適性也是一個方面，空間帶給人的感覺也是一個方面，甚至你還可以提高到更多，就設計師來說，你對社會有責任感，它就可以分很多層面，但是首先你要把層面先滿足，這個沒有滿足，你去談其他的沒有任何意義。
您的設計理念是“推崇自然與人文，強調空間處理”這個是怎麼理解的呢?
對於一個項目，首先我們會認真去分析，我們也會去想我們的客戶想給他的客戶傳達什麼訊息，空間性質或者空間表情，透過這個分析，我們不會僅僅基於客戶的理解去做項目，所以我之前說設計師不能就只看室內設計這一塊，我們要跳出室內設計去整個分析這個項目，這樣就能找到比客戶期望值更高的方向。
跟你接觸的過的人無一例外都說您是真性情，您覺得這個對於設計師來說是優勢還是劣勢?
我覺得好的話接受的我的甲方很容易接受，哪怕我拍桌子他也能接受，他知道我是爲了項目好，不接受的我也不會接他的項目，這樣好，簡單，這樣客戶交流很簡單。
看的出來，您真的是熱愛這個行業，聽說您出差回來十一點都會來公司。有打算把朗聯擴大嗎?
強跟大沒有太大的關係，好的出品跟人多少沒有關係，我們想的是我們做的東西要對得起信任自己的客戶，所以我們公司一直倡導的是要成爲精品設計的佼佼者，但不敢說是者，我們公司成立到現在一直都保持在20多個人。我們把樣板房減少，開始做住宅研究，也是爲利益，我覺得設計不是品，我要讓更多的人享受設計帶來的便利，爲的是一份社會責任感，這是我所理解的利益。
朗聯把樣板房減少，開始做住宅研究是因爲什麼?因爲市場更大嗎?
我們慢慢避免做樣板房，樣板房只是一個展品，就像走秀穿的服裝而已，我們十年前就已經從開發開始就已經介入精裝修設計，我更感興趣的是用戶住進去以後是怎樣的一個體驗，住在裏面的人，怎麼開始他的生命週期，就像一套房子買進來，剛開始可能是小兩口，過段時間可能是三口之家，隨着時間推移，有可能會住進來老人或者保姆，小孩長大，又變成老兩口，我更想研究的是整個住宅的生命週期是怎麼去變化的。(來源：設計本)